□施锦荣

花中“四君子”之一的菊花，历来是文人墨客创作歌颂的对象，从屈原的“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”到陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，再到元稹的“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，千百年来，菊花以其高洁的品质成为君子的象征，并凝结为中国特有的文化符号，成为诗画中的经典意象。

南通知名画家张蓁喜作秋菊，《墨菊图》便是其中一幅。该画作尺寸84cm×40cm，题穷款“馨谷”，押以“张蓁画印”四字印。民国三十七年（1948年）入编净缘社《影印南通书画大观》第98页，2012年入编南通博物苑《东篱花神——张蓁书画作品集》第4页，由其族人张宏钧收藏。

《墨菊图》绘就的是一株三枝三蕊菊花，以淡墨绘写刚健茎秆及厚重叶瓣，衬以线条简练的细勾菊花。排线为瓣，笔触沉稳，清秀端雅；意笔写叶，浓淡参差，意态生动。叶子的形状各异，有的宽大舒展，有的细长卷曲，它们相互交织在一起，为菊花增添了一份生机与活力。枝干蜿蜒，挺拔有力，支撑着菊花的傲然与美丽。花瓣自然生动，仿佛在微风中轻轻摇曳，诉说着秋意的深情。

整幅作品纯以水墨写成，墨色匀净，最见其清雅之态，给人以强烈的简约之美。张蓁以工致细腻笔法，精准地描绘出菊花的形态和神韵。在他的笔下没有过多的烦琐装饰，只有最纯粹的线条和水墨；不追求艳丽与夺目，而是以一种平和、宁静的色调，展现出菊花的纯净与美好。

张蓁爱菊不仅体现在生活中，更渗透到了艺术创作中。民国十二年（1923年），孙儆特聘他为私立金沙孙氏小学校（现为通州区实验小学）美术教员，并负责规划校园，建“鞠寿堂”，堂前辟菊畦。张蓁亲自灌莳培育从国内外觅来的新品三十有余，其园艺深受时人尤其是张謇的赞誉。每当秋风送爽、菊花盛开时，张蓁便陶醉在这片花海之中，用画笔捕捉那动人的瞬间，在画纸上寄托他的心素如简和高范情操。

1924年，张蓁的《水墨菊花图》在法国巴黎万国博览会上荣获一等奖后，一时声名鹊起，求其画者纷至沓来。张蓁生性耿直，崇尚菊花的高洁品格，富户向他求画，画菊一朵须付银元一枚，而对贫寒好学者则不收分文。张謇对张蓁莳菊和画菊很是赏识，曾赠一联：“欲行天下独，信有欲贤疑”，对其在艺术上独辟蹊径、孜孜以求而生性孤傲、高洁不屈表示认同。

菊花不似牡丹般雍容华贵，也不比玫瑰浓丽娇艳，但却在一片萧瑟秋景中凛然盛开，以其独具的淡雅朴素气质和坚韧孤傲个性，引得众人为之倾心。张蓁笔下的菊花绰有逸趣，而无一点尘俗气。他的菊花图以菊花之清秀坚贞、傲霜斗雪抒发自身之高旷胸臆，每一幅都充满了生命力和情感，仿佛能穿越时空让观者感受到那份宁静与美好。